釉泥彩花入　竹村陽太郎 茶碗 黒天目釉は焼成温度と還元雰囲気のわずかな違いで発色が劇的に変わります。正元直作様は長年の経験をもとに、焼成のピーク温度をあえて僅差で上下させることで、釉層に鏡面の艶とほのかな透け感を併存させました。胴中央には薄く釉を削がれた箇所があり、そこにわずかに褐色の地肌が覗くことで、漆黒の世界に奥行きと呼吸を与えています。

黒天目釉は焼成温度と還元雰囲気のわずかな違いで発色が劇的に変わります。正元直作様は長年の経験をもとに、焼成のピーク温度をあえて僅差で上下させることで、釉層に鏡面の艶とほのかな透け感を併存させました。胴中央には薄く釉を削がれた箇所があり、そこにわずかに褐色の地肌が覗くことで、漆黒の世界に奥行きと呼吸を与えています。

2007 （平成19年）

・CRIA展出品　京都芸術センター

やや張りのある口造りから、胴部にかけて丸みを保った鉢形（はちがた）。見込みは緩いカーブで、茶筅を回す際に泡が均一に立ちやすい設計です。高台はごく低く、底面を内側に絞り込むことで器体を安定させながら軽快な印象を与えています。多賀井様は「掌に吸いつくような陰影」を狙って削りを加減しており、実際に手に取ると高台際のわずかな膨らみが指に心地良く収まります。

真葛焼の歴史は、江戸時代の貞享年間（1684〜1687年）に祐閑宮川小兵衛政一が、近江国坂田郡宮川村（現在の滋賀県長浜市）から京都に移住し、知恩院門前で陶芸を生業としたことに始まります。彼の子供たちは治兵衛と長兵衛に分かれ、それぞれが「楽屋」という焼継所を経営しました。長兵衛家の五代目には、名工宮川長造が生まれ、彼は東山真葛ヶ原（現在の円山公園）に窯を開き、真葛焼の基礎を築きました。さらに長造の四男、虎之助は横浜に移り、初代真葛香山となり、真葛焼の名を国内外に広めました。一方、治兵衛家の六代目は初代宮川香斎を名乗り、その後も真葛焼を継承し続け、昭和9年頃には四代永誉香斎が真葛を名乗り、本格的に茶道具を制作するようになりました。現在、真葛七代宮川香斎様がその技術と伝統を引き継いでいます。

釉泥彩花入　竹村陽太郎 茶碗 黒天目釉は焼成温度と還元雰囲気のわずかな違いで発色が劇的に変わります。正元直作様は長年の経験をもとに、焼成のピーク温度をあえて僅差で上下させることで、釉層に鏡面の艶とほのかな透け感を併存させました。胴中央には薄く釉を削がれた箇所があり、そこにわずかに褐色の地肌が覗くことで、漆黒の世界に奥行きと呼吸を与えています。: 15. 5cm : 21. 0cm 40 1981 2009 2010 2011 2011 2012 2013 2014 2015 2016